Chương 1339: Khúc Nhạc Như Nhân Sinh

Về phần chọn lựa tác phẩm không có nhãn mác? Ngươi không biết người soạn nhạc là ai?

Điều này đối với Tô Luyến mà nói căn bản không tính là vấn đề.

Tác phẩm nhị hồ của Hoàng Tiểu lão sư rất dễ phân biệt, thậm chí cũng không cần phải suy nghĩ hay phân tích từ phương diện phong cách tác phẩm. Đơn giản thô bạo, chỉ cần nghe là biết.

Toàn bộ tác phẩm nhị hồ có trình độ tốt nhất trong giới chỉ cần nghe đã biết xuất xứ từ tay vị khúc phụ nào.

Người trong nghề có chuyên môn, mà trình độ sáng tác đàn nhị hồ của các khúc phụ khác vẫn không thể so được với Hoàng Tiểu lão sư, dù sao đàn nhị hồ cũng là một trong những nhạc cụ chuyên môn nhất của hắn.

Cho đến khi Tô Luyến mở kho nhạc ra nàng cũng vẫn đang nghĩ như vậy.

Trong kho nhạc phân loại nhị hồ có khoảng ba mươi nhạc khúc không rõ tên nhạc sĩ, số lượng nhiều hơn trong tưởng tượng của nàng một chút.

Tô Luyến đeo tai nghe lên, bắt đầu nghe từ bài đầu tiên.

Những nhạc khúc này chẳng những không viết tên tác giả mà thậm chí ngay cả tiêu đề cũng không có, chỉ có nội dung cụ thể.

Bài hát đầu tiên nghe chưa tới một phần ba, Tô Luyến đã âm thầm thở dài.

Tuy biết tác giả của nhạc khúc này ít nhất cũng ở cấp bậc chuẩn khúc phụ, nhưng người này rõ ràng không hiểu được cái tinh túy của nhạc cụ nhị hồ.

Tô Luyến nghe tiếp.

Bài thứ hai...

Bài thứ ba...

Bài thứ tư...

Nàng liên tục nghe tám nhạc khúc nhị hồ nhưng vẫn không có tác phẩm nào khiến nàng yêu thích.

Đương nhiên là những tác phẩm kia thật ra không tính là tệ, dù sao đó cũng là bút tích của khúc phụ, tất có chỗ đáng khen, nhưng cân nhắc đến sân thi đấu là Lam Ca Hội nên nàng lập tức cảm thấy nó còn hơi thiếu một chút.

Lại thở dài, Tô Luyến mở ra khúc nhạc thứ tám.

Ngay sau khi Tô Luyến nhấp vào nút ‘Play’ được mấy giây, toàn thân nàng đột nhiên căng cứng giống như bị thứ gì đó đánh trúng, hai mắt trừng lớn, thân thể theo bản năng bắt đầu nóng lên ——

Đây là...?

Đây là đoạn nhạc dạo nhị hồ đặc sắc nhất mà Tô Luyến từng nghe trong suốt nhiều năm qua, trình độ kinh điển của nó hoàn toàn không thua gì bản nhị hồ nổi tiếng lưu truyền thiên cổ trên Lam Tinh.

Tô Luyến rất xác định.

Bốn nhịp tạo thành âm điệu ngắn, rồi sau đó một tiếng réo rắt ngắn ngủi hạ một thang âm tạo thành cảm giác của một tiếng thở dài chua xót.

Rõ ràng chỉ là tiếng nhạc cụ, Tô Luyến lại nghe ra được tiếng thở dài.

Da đầu của nàng bắt đầu tê dại, vẻ mặt nàng đột nhiên hoàn toàn thay đổi, nàng đứng phắt người dậy, dây đeo tai nghe bị kéo căng ra, có thể thấy được lực kéo vừa rồi của chủ nhân.

Trong tai nàng, tiếng nhạc kia dừng lại ở quãng âm thanh thấp giống như một người đang cô đơn trăn trở suy nghĩ mãi về chuyện gì đó.

Trầm thấp.

Kềm chế.

Rõ ràng âm vực rất hẹp nhưng làn điệu lại cực kỳ vững vàng.

Có hơi phập phồng lên xuống một chút giống như cảm xúc dâng trào.

Mà càng về sau tiết tấu càng thay đổi, đó đã không còn là bồi hồi và mê mang nữa.

Là tức giận?

Hay là lên án?

Liên tục năm đoạn hình thành năm loại biến tấu, câu phúc khi thì mở rộng khi thì giảm bớt, kết hợp với âm vực cùng tăng lên và cùng giảm xuống tạo thành một cảm xúc kịch liệt đang dâng trào.

Như là kiêu ngạo.

Như là bi tráng.

Hốc mắt Tô Luyến bắt đầu ửng đỏ.

Nàng như nhìn thấy được một đoạn nhân sinh, khi còn trẻ khinh cuồng vô tri, đến khi lớn tuổi lại không cam lòng và bất đắc dĩ, những năm tháng trôi qua như đang rửa tội kia dần lắng đọng lại, tất cả đều phơi bày nhuần nhuyễn trong tiếng nhạc này.

Tay Tô Luyến không tự chủ được khẽ huơ trong không trung giống như trong lòng nàng đang ôm đàn nhị hồ.

Mà nếu có người chuyên nghiệp nhìn thấy sẽ phát hiện động tác tay của nàng có khả năng đàn ra âm nhạc không khác là bao so với ca khúc nàng đang nghe.