Chương 1457: Tiếng Đàn Của Thần
Chương 1457/2123
Tác phẩm nhạc cụ?
Sáng tác đàn nhị hồ?
Tiện Ngư có thể sao?
Ngay cả các tổ huấn luyện viên trung tâm của các châu lục cũng đều lộ ra vẻ ngoài ý muốn, hiển nhiên không ngờ Tần Châu lại chơi trò này!
Mà ngay trong phản ứng của các bên, Tô Luyến đột nhiên bắt đầu màn biểu diễn của mình.
Âm nhạc như bùng nổ trong tiếng hí của bầy ngựa!
Khí thế nhiệt liệt!
Âm sắc hùng tráng!
Sáu âm giai lúc trầm lúc bổng, gần như quét sạch cảm giác áp lực mà những tác phẩm đàn nhị hồ trước đó mang lại cho mọi người!
Có người thậm chí còn giật mình.
Cảm giác nhịp điệu mạnh mẽ này là sao?
Nhiệt tình nồng nhiệt đến mức căn bản không giống tác phẩm đàn nhị hồ!
Âm vực khác nhau nhảy lên nhảy xuống, hình thức nhịp điệu nhanh liên tục và cách xử lý nhịp điệu quá tinh tế, trong bối cảnh giai điệu mạnh mẽ, phóng khoáng, chủ đề của tác phẩm được thể hiện vô cùng rõ ràng thông qua nhịp điệu.
Giai điệu tiến triển!
Vòng vo quanh co!
Giai điệu nhanh đến mười sáu nốt nhạc!
Mọi người nghe tiếng nhạc cụ bên tai nhưng lại như bước vào một trường đua ngựa.
Bầy ngựa đang phi nước đại!
Nhiệt liệt hoan hỉ!
Sắc mặt của khán giả các châu lục thay đổi ngay lập tức!
Vô số khúc phụ của các nhóm huấn luyện viên các châu đột nhiên há hốc mồm!
...
Phòng phát sóng trực tiếp Trung Châu.
Trái tim Đường Minh đập thình thịch.
Lúc này Đua Ngựa vừa tiến hành đến phần thứ hai.
Kỹ thuật biến tấu đặc sắc mới lạ đến mở mang tầm mắt, nhịp điệu nhanh nhẹn, vui tươi khiến âm nhạc tràn đầy sức sống, cũng khiến chủ đề ban đầu càng lúc càng gần hơn với hình ảnh "đua ngựa."
Tiếp theo lại đến phần biến tấu thứ hai.
Giai điệu đơn giản ẩn hiện nhảy qua nhảy lại giữa ba quãng tám, theo sự thay đổi của vị trí cao độ tạo thành hình ảnh đám ngựa chiến phi nước đại!
Hơi thở của Đường Minh đột nhiên tăng tốc, đôi mắt đầy vẻ khó tin!
Cố ý bỏ nhịp nửa phách...
Tấu ra hợp âm lạ tai đến cùng cực...
Cả hai kết hợp sinh động...
Chết tiệt!
Chẳng trách lại kỳ quái như vậy!
Rõ ràng đây là kỹ thuật gảy đàn của đàn violin!
Hắn nghĩ ra bằng cách nào vậy?!
Hơi thở của Đường Minh gần như ngừng lại!
Người ngoài cuộc nghe náo nhiệt, người trong cuộc nghe kỹ thuật.
Đường Minh nghe một lúc thì biết, điểm mấu chốt lớn nhất của bài Đua Ngựa này là mượn kỹ thuật gảy đàn của đàn violin để khiến bản nhạc trở nên mới lạ, độc đáo!
Đúng vậy.
Độc đáo!
Bài hát này trực tiếp lật đổ ấn tượng của nhiều người về đàn nhị hồ!
Ai nói đàn nhị hồ chỉ có thể kéo ra giai điệu buồn da diết?
Tiện Ngư lúc này đã khiến đàn nhị hồ biểu diễn trực tiếp một màn Đua Ngựa nhiệt tình sống động!
...
Gảy đàn!
Đàn cung!
Âm rung!
Tô Luyến trên sân khấu hoàn toàn gảy đàn đến quên mình.
Chỉ thấy nàng thỉnh thoảng vung cổ tay phải; thỉnh thoảng dùng ngón tay liên tục gõ nhanh âm thứ hai trên âm gốc, nốt nhạc ba mươi hai lặp lại xen kẽ với âm trên.
Thỉnh thoảng.
Nàng lại dựa vào động tác nhanh nhẹn của ngón tay, khiến lông cung trên dây đàn luân phiên căng và chùng.
Âm thanh ngắn gọn và đàn hồi.
Cuối cùng, Tô Luyến lại bắt đầu bắt chước phương pháp biểu diễn của nhạc cụ gảy, dùng ngón tay gảy dây đàn để phát ra âm thanh.
Như tiếng vó ngựa rầm rập!
Kỹ thuật tuyệt vời, tính nghệ thuật cực cao!
Mà khi phần thứ ba của tác phẩm mở ra, trong sự kéo dài vô hạn của âm bội, tiếng vó ngựa lại xuất hiện.
Nghe thấy chưa?
Tiếng đàn của thần đàn nhị hồ!
...
Sắc mặt của Đường Minh trở nên tái nhợt!
Đây là mượn phương pháp biểu diễn của một số nhạc cụ gảy, dùng ngón tay gảy dây đàn để phát ra âm thanh, bắt chước tiếng vó ngựa?
Bài Đua Ngựa này đã cho Đường Minh một bài học thực sự!
Hóa ra...
Đàn nhị hồ cũng có thể thể hiện được khí phách hào sảng, thô ráp, nồng nhiệt, náo nhiệt không gì cản nổi sao?!
Một cảnh tượng đầy sức sáng tạo!