Chương 486

Ngay cả ở các nhà hát lớn ở thủ đô, Ma Đô với đội ngũ diễn viên hùng mạnh hơn, "Rừng Rạng Đông" cũng được công diễn, tuy nhiên các nhà phê bình sau khi so sánh đều nhận xét, màn trình diễn của nhà hát lớn Vận Hạ vẫn gây ấn tượng sâu sắc nhất.

So với Hà San Yến, công việc của Hồ Tiểu Vũ tại nhà hát lớn Vận Hạ không được suôn sẻ như vậy.

Hợp tác với Hà San Yến là một nhóm thợ đèn do Thạch Huân dẫn đầu, bọn họ đã hoàn toàn tâm phục khẩu phục tài năng của Hà San Yến. Còn trong giới chuyên viên trang điểm, có người cho rằng Hồ Tiểu Vũ chỉ giỏi hướng dẫn bằng lời nói, là một người mạnh về lý thuyết, yếu về thực hành.

Không phải ai cũng tin vào tài năng của Hồ Tiểu Vũ.

Cô bé đưa ra một ý tưởng trang điểm, những chuyên viên trang điểm không phục cô bé hoàn toàn sẽ không trang điểm theo ý cô bé, khiến Hồ Tiểu Vũ rất thất vọng. Bản thân cô bé lại hay bị run tay, không thể làm thay được.

Tuy nhiên, thỉnh thoảng có một vài người sẵn sàng nghe theo lời khuyên của cô bé, hoặc theo yêu cầu mạnh mẽ của các diễn viên do Tất Nguyệt dẫn đầu, trang điểm theo lời khuyên của Hồ Tiểu Vũ, hiệu quả đều rất tốt, điều này cũng giúp Hồ Tiểu Vũ dần dần đứng vững trong nhà hát.

Phùng Nhân Kiệt có một khuôn mặt bình thường đến mức gần như khiến người ta nhìn qua là quên ngay: đầu đinh, kính gọng vuông thô, là kiểu con trai bình thường có thể thấy ở bất cứ đâu trong khuôn viên trường trung học ở nước Hoa.

Nhưng nhân viên nhà hát lớn Vận Hạ không dám đánh giá người khác qua vẻ bề ngoài.

Chưa nói đến Hồ Tiểu Vũ còn chưa nhận được sự tin tưởng của mọi người. Hà San Yến - một đứa trẻ có bộ não phát triển không bình thường, nhưng lại có sự nhạy bén khác thường với màu sắc và ánh sáng, mạnh hơn gấp trăm lần so với tất cả những người "bình thường", ngay cả những thợ đèn được đào tạo chuyên nghiệp cũng phải tự than không bằng.

Cậu bé béo Lý Vận Hồng còn giúp nhà hát lớn bắt được một tên sát nhân tiềm ẩn.

Là người phụ trách tổng đạo cụ của nhà hát, Ngũ Thọ không rõ, tại sao giáo viên chủ nhiệm của Lý Vận Hồng lại để bạn học Phùng đi theo mình học việc. Nhưng có một điều khiến ông rất vui: Tiểu Phùng là con trai, có thể sai bảo cậu ta, nhờ cậu ta mang đồ ăn vặt cho Lý Vận Hồng, mà không lo lắng những học sinh trung học rảnh rỗi tung tin đồn nhảm.

Ngũ Thọ cũng rất khách sáo với Phùng Nhân Kiệt, kiên nhẫn giải thích kế hoạch công việc của mình: "Hôm nay, chúng ta sẽ sửa chữa những đồ trang trí trong phòng số 7. Những chiếc chuông em thấy đây, đều phải treo lên trống đạo cụ lớn, vở kịch sắp tới sẽ dùng rất nhiều chuông. Nhưng dây thép ban đầu đã hỏng rồi, chúng ta cần phải xỏ lại dây thép mới vào phía sau chuông. Mỗi chiếc chuông có năm lỗ, phải nhớ là tất cả các dây thép đều phải xỏ vào lỗ ở giữa."

Công việc này không khó, cái cần là sự kiên nhẫn.

Là người phụ trách tổng đạo cụ, Ngũ Thọ có vài người cấp dưới trẻ tuổi. Phần lớn bọn họ không được đào tạo chuyên nghiệp về sửa chữa đạo cụ, chỉ vì khỏe mạnh nên được tuyển vào, bình thường làm nhiều nhất là những công việc nặng nhọc như khuân vác đạo cụ. Những công việc tỉ mỉ như sửa chữa đạo cụ, bọn họ không phải là không làm được, nhưng lại thiếu kiên nhẫn, Ngũ Thọ giao việc thì bọn họ luôn trì hoãn, đến cuối cùng, thường thì vẫn là Ngũ Thọ tự tay làm.

Những chiếc chuông này không đơn giản là đạo cụ, mà còn là một loại nhạc cụ, được cố định trên các đạo cụ khác có thể phát ra âm thanh độc đáo trực tiếp. Mỗi chiếc chuông nhỏ đều được hàn năm lỗ ở phía sau, dùng để cố định dây thép. Các lỗ khác nhau sẽ làm cho biên độ rung động bên trong chuông khác nhau, từ đó phát ra các tần số và âm sắc khác nhau.

Trong một vở nhạc kịch vừa mới kết thúc công chiếu vào tháng trước, những chiếc chuông này đã được cố định trên trống lắc của diễn viên, các diễn viên vừa hát vừa nhảy, vừa lắc trống lắc. Chỉ cần động tác hơi mạnh một chút, rất dễ làm cho những chiếc chuông nhỏ này bị văng ra.

Còn một vở kịch thiếu nhi nước ngoài sắp công chiếu, chủ đề liên quan đến Giáng sinh, số lượng chuông sử dụng lại càng nhiều vô số kể.

Vở kịch này có một đoạn hát đặc biệt: các diễn viên trong khi hát, cần phải gõ nhịp nhàng vào ba đạo cụ trước mặt, trên những đạo cụ này treo số lượng chuông khác nhau, để cung cấp nhạc đệm cho phần hát của diễn viên.

Phùng Nhân Kiệt nhìn những chiếc chuông to bằng quả việt quất trên bàn, hơi ngẩn người. Phía sau những chiếc chuông này có năm vòng tròn dùng để buộc dây thép, đường kính cực nhỏ.

Đối với Phùng Nhân Kiệt bị cận thị, dù đã đeo kính, nhìn những vật cực nhỏ này vẫn hơi khó khăn.

Phùng Nhân Kiệt rất muốn nói với Ngũ Thọ, mắt cậu không tốt, nhìn không rõ lắm, nhưng thầy Ngũ Thọ lại đối xử với cậu rất khách sáo, Phùng Nhân Kiệt hoàn toàn không tiện nói ra.

Hơn nữa, người ta là thầy phụ trách tổng đạo cụ đã hơn bốn mươi tuổi rồi, còn chưa phàn nàn mắt lão nhìn không rõ, Phùng Nhân Kiệt cậu mười sáu tuổi, làm sao dám nói mắt mình không tốt? Nói ra ai tin?

Phùng Nhân Kiệt chỉ còn cách cắn răng làm theo lời Ngũ Thọ nói.

Nhưng trong thao tác thực tế, vì nhìn không rõ vị trí các lỗ tròn, dây thép của một số chuông đã bị xỏ vào các lỗ bên cạnh.

Nhìn thì có vẻ như tất cả các chuông đều đã được treo lên đạo cụ, nhưng khi phông nền sân khấu di chuyển nhẹ, chuông lại bị lệch vì trọng lượng không cân bằng. Tệ hơn nữa là, các diễn viên phải dùng cách gõ vào đạo cụ để đệm nhạc cho phần hát của mình. Vì vị trí chuông bị lệch, không được buộc vào lỗ cần buộc, âm thanh phát ra từ đạo cụ không đồng đều, ảnh hưởng đến cao độ của nhạc đệm.

Hơn nữa, mỗi khi buộc một chiếc chuông, Phùng Nhân Kiệt và Ngũ Thọ đều phải cắt một đoạn ngắn từ cuộn dây thép mảnh đã cuộn sẵn.

Ngũ Thọ quen tay, mỗi đoạn dây thép đều cắt được gần bằng nhau, nhưng Phùng Nhân Kiệt thì khác, cậu không đo đạc cẩn thận chiều dài của dây thép, vội vàng cắt xong, trực tiếp bắt đầu công việc xỏ lỗ, dẫn đến chiều dài dây thép treo sau các chuông khác nhau không đều nhau.