Chương 501

Những gì mà các bạn nhìn thấy trên ghế là các công trình kiến trúc mang tính biểu tượng của Vận Hạ, hoặc các danh lam thắng cảnh, được thể hiện theo phong cách thủy mặc đơn sắc hoặc song sắc, phong cách vẽ tinh xảo; cũng có một số ít ghế vẽ những nhân vật hoạt hình quen thuộc với giới trẻ đương đại.

"Oa, đây là Bánh Quy Cáo Nhỏ! Hồi nhỏ tớ còn ship cặp Bánh Quy và Ếch Nhỏ Giai Giai nữa cơ!"

"Toàn bộ thành viên Đội Mèo Meo! Ký ức tuổi thơ của tớ!"

Chỉ có chiếc ghế mà Cố Thanh Lệ và Hoàng Oánh Oánh đang ngồi chung là hơi khác một chút, trên đó viết chi chít mấy đoạn văn:

"Sức hấp dẫn của nghệ thuật nằm ở chỗ chạm đến trái tim con người, nó không nên bị trói buộc trong một không gian nhất định, cũng không nên định nghĩa giá trị của tác phẩm nghệ thuật thông qua việc định giá vé triển lãm nghệ thuật. Vì vậy, tôi phản đối việc tinh hoa hóa không gian trưng bày nghệ thuật truyền thống, hy vọng thông qua sự thay đổi địa điểm, để thúc đẩy tính chủ động của người xem, cho phép khán giả tự do lý giải, diễn giải, thậm chí tham gia vào việc trưng bày nghệ thuật."

"Cảm nhận và thấu hiểu nghệ thuật, không nên là đặc quyền của số ít người, mà là quá trình giao lưu giữa người sáng tạo và người thưởng thức. Vì là sự giao lưu bình đẳng, vậy thì mối quan hệ giữa tác phẩm và người thưởng thức cũng không nên giới hạn ở trải nghiệm thị giác tĩnh, thụ động."

...

Chưa đợi Cố Thanh Lệ và Hoàng Oánh Oánh đọc xong mấy đoạn văn này, nét chữ đã dần biến mất. Trên những chiếc ghế khác, tranh sơn thủy hoặc nhân vật hoạt hình cũng dần nhạt đi, biến mất.

Thấy các bạn học sinh có vẻ hơi lo lắng, Thân Nhã nở một nụ cười giống như kế hoạch đã thành công: "Ha ha, không ngờ đúng không? Bí mật kỳ diệu nhất của quảng trường trung tâm trường tôi, thực ra không phải là tác phẩm điêu khắc vũ nữ ba lê khổng lồ này, mà là những chiếc ghế đá cẩm thạch mà các bạn đang ngồi! Nhìn ngoài thì chỉ là một cái ghế đá lạnh lẽo, thực chất bên trong lại ẩn chứa một lớp mẫn cảm nhiệt. Sau khi mọi người dùng nhiệt độ cơ thể làm nóng nó, chữ viết và dấu vết hội họa trên đó sẽ hiện ra. Nếu các bạn vẫn chưa ngắm đủ những bức tranh trên đó, có thể ngồi lên lại, làm nóng nửa phút là có thể thấy!"

Các bạn học sinh vội vàng ngồi xuống lần nữa, dùng nhiệt độ cơ thể làm nóng ghế.

Thân Nhã giới thiệu: "Không biết mọi người có chú ý đến những bức tranh trên này không? Chúng đều là các điểm du lịch của thành phố Vận Hạ chúng ta, hoặc là các nhân vật hoạt hình do các nghệ sĩ đến từ Vận Hạ sáng tác, như Hiệp Sĩ Tàu Hỏa, Bánh Quy Cáo Nhỏ. Đương nhiên, chiếc ghế mà hai bạn nữ sinh bên này ngồi thì hơi khác một chút —"

Cánh tay cô ấy vươn dài, chỉ về hướng của Cố Thanh Lệ và Hoàng Oánh Oánh: "Những chữ trên chiếc ghế này, đều là bút tích thật của thầy Đàm Sơn, người sáng lập trường chúng trôi, cũng là nguồn cảm hứng sáng tạo ghế dài của khóa sinh viên tốt nghiệp thứ 18 của trường. Để nghệ thuật hòa nhập vào cuộc sống, để nghệ thuật không còn là những khái niệm khô khan, ép người ta phải gượng gạo lý giải, mà là những điều nhỏ nhặt mà người bình thường cũng có thể phát hiện, khám phá và bất ngờ ở mọi ngóc ngách."

Hai học sinh Cố, Hoàng xem sơ qua mấy đoạn văn trên ghế của mình, liền chuyển sang xem các tác phẩm hội họa trên những chiếc ghế khác.

Mà Trịnh Tử Diệp nghe xong lời giới thiệu của Thân Nhã, trong lòng lại mãi không thể bình tĩnh. Cô bé không giống như những bạn học sinh khác, lần lượt xem hết các hình vẽ trên mỗi chiếc ghế, mà vượt qua nửa quảng trường, lao thẳng về phía chiếc ghế duy nhất viết nhiều chữ này.

Nhận thức của Đàm Sơn về nghệ thuật, đã khiến Trịnh Tử Diệp nảy sinh sự cộng hưởng mạnh mẽ, cô bé tha thiết muốn đọc xong những dòng chữ này.

Đúng vậy, ba mẹ thường khuyên can cô bé, nói với sự phát triển của trí tuệ nhân tạo, những người "vẽ vời vớ vẩn" như cô bé, đã có xu hướng bị máy móc thay thế.

Tuy nhiên, sau khi nghe lý luận của Đàm Sơn, Trịnh Tử Diệp bỗng bừng tỉnh như vừa được khai sáng.

Thứ máy móc có thể thay thế chỉ là hoa văn, kết cấu và màu sắc của bức vẽ. Cho dù có thời gian, có lẽ còn có thể học được nét bút và phong cách của người vẽ. Nhưng ẩn giấu sau bức vẽ, sự độc đáo trong tâm huyết của người sáng tạo, lại là điều mà máy móc chỉ bắt chước vẻ ngoài không thể làm được — ít nhất, là tạm thời không làm được.

Giống như sau khi máy ảnh được phát minh, nghề "họa sĩ" cũng không đột nhiên biến mất, mục đích chính của hội họa không còn giới hạn ở việc tái hiện và ghi lại, mà đã trở thành phương tiện để họa sĩ thể hiện tư tưởng, cá tính, cảm xúc và trí tưởng tượng. Họa sĩ bắt đầu khám phá phong cách phi tả thực, từ đó sinh ra các hình thức nghệ thuật mới như trường phái ấn tượng, chủ nghĩa siêu thực, chủ nghĩa lập thể, trừu tượng.

Lý luận của nghệ sĩ lão thành đã cho Trịnh Tử Diệp cảm hứng. Cô bé nhận ra, sự kết hợp giữa ghế dài và hội họa không chỉ có tính thiết thực và nghệ thuật, mà việc sử dụng lớp mẫn cảm nhiệt còn biến tác phẩm nghệ thuật này thành một thiết bị tương tác, tăng cường cảm giác thuộc về thành phố mà bọn họ đang sống trên bức vẽ của người xem.

Những biểu đạt, tăng cường, nắm bắt cảm xúc như vậy, đều là điều mà máy móc lạnh lùng không thể hiểu được. Trịnh Tử Diệp vốn có chí hướng thi vào bất kỳ trường nào trong tám trường mỹ thuật hàng đầu của nước Hoa để học hội họa truyền thống, nhưng lúc này mục tiêu cuộc đời đã lặng lẽ thay đổi.

Cô bé biết, nếu nói với ba mẹ về mục tiêu mới của mình, sự phản đối nhất định sẽ còn mạnh mẽ hơn cả việc bọn họ phản đối cô bé lấy vẽ vời làm kế sinh nhai. Dù sao thì, học viện Nghệ thuật Hiện đại Đàm Sơn mới thành lập được tròn 20 năm, điểm chuẩn cũng thấp hơn nhiều so với các trường mỹ thuật truyền thống, trong mắt ba mẹ Trịnh Tử Diệp, đây là nơi mà những học sinh kém cỏi không đủ điểm vào các trường mỹ thuật truyền thống mới dồn về.

Đợi phần lớn các bạn học sinh xem gần hết các tác phẩm trên 18 chiếc ghế, Thân Nhã hỏi: "Trước khi chúng ta tiếp tục tham quan khu vực tiếp theo, các bạn có câu hỏi hoặc đề xuất gì về hai tác phẩm nghệ thuật ở quảng trường trung tâm này không?"